下午和一位藝術史老師閑聊，聊到清代乾隆朝的器物審美，越說越覺得這事兒遠沒大家想的那么簡單。不管是瓷器還是紫砂，或者玉器、硬木家具，都不可以用繁縟費工去概括。
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乾隆絕對算得上高智商帝王，他的審美取向壓根不該被輕描淡寫帶過?，F(xiàn)在一聊清代審美，風向基本一邊倒：雍正朝的極簡風被吹爆，清一色夸雅致高級、格調(diào)拉滿；反觀乾隆朝的華麗繁復，卻總被貼上“俗氣”“堆砌”的標簽，吐槽聲從沒斷過?？蛇@種非好即壞的評判，說白了就是把復雜的歷史扁平化了，完全沒摸到乾隆審美背后那套藏著大學問的底層邏輯——用“繁瑣”“土氣”定義他的審美，實在太片面了。
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看似滿屏精致到密不透風的華麗，內(nèi)里藏的其實是三層實打實的秩序感，硬核又嚴謹。一是技術秩序，頂尖工藝堆出來的極致精準，每一步都透著匠人的巔峰功力；二是文化秩序，古今文脈揉在一起的傳承與突破，藏著中華文明的延續(xù)性；三是權力秩序，帝王統(tǒng)御天下的格局，全靠器物具象化落地。乾隆早就把藝術創(chuàng)作納入治國框架里，讓每一件御用器物都成為帝國實力的“活名片”。他掌權整整六十三年，這期間的宮廷造物藝術，直接站上了歷史巔峰。不管是瓷器、紫砂、漆器，還是玉器、硬木家具，不管比數(shù)量、比工藝難度，還是比風格跨度，都是以前想都不敢想的高度。故宮里藏的那些乾隆朝物件，為啥能被稱作“集大成之作”？單說瓷器和紫砂，燒造工序復雜到離譜，成器率低得嚇人，每一件成品都是工藝極限挑戰(zhàn)下的幸存者，含金量拉滿。
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別拿現(xiàn)在的簡約審美去套乾隆，他追求的從來不是“少即是多”，而是“萬物皆為我用”的技術掌控力，還有包攬古今的文化底氣。那些宮廷御用器具，紋飾密而不亂，結構巧到極致，每一處細節(jié)都藏著小心思。他既愛復刻古青銅器的造型紋樣，從老祖宗的禮器里找文明根脈，站穩(wěn)文化正統(tǒng)；也不排斥外來新鮮事物，西洋傳進來的洋彩藝術，他直接安排宮廷工匠和傳教士組隊研發(fā)，搞出中西合璧的華麗風格。這操作哪兒是單純愛漂亮，本質是作為天下共主，想把古今中外的本事都攥在手里，妥妥彰顯帝國的融合硬實力。
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現(xiàn)在再看乾隆朝的器物，其實可以暫時放下對極簡風的執(zhí)念，好好拆解下這份華麗背后的時代干貨。乾隆的審美從來不是個人喜好的隨便表達，而是一個王朝巔峰期的活力、頂尖工藝的天花板，再加上帝國意識形態(tài)碰撞出來的綜合產(chǎn)物。這哪里是簡單的審美偏好，分明是一部自帶氣場的時代紀錄片，每一道紋飾都藏著文明線索，每一處雕琢都透著帝國底氣。別再片面吐槽“繁復”了，跳出固有認知，才能看懂這份華麗背后的真東西。
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（部分圖片來自網(wǎng)絡）
